張炳光，1962年生，揭陽(yáng)人，是翡翠雕刻界中集設計創(chuàng )作、雕刻技藝、學(xué)術(shù)研究等方面都有深厚造詣的領(lǐng)軍人物，先后獲得亞洲玉雕大師、國家一級/高級技師、高級工藝美術(shù)師、廣東省工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師、中國玉石雕刻藝術(shù)大師等稱(chēng)號，現為中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )常務(wù)理事、廣東省揭陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院特聘教授。其作品多年來(lái)獲得了中國工藝美術(shù)“文化創(chuàng )意獎”、中國工藝美術(shù)“大師精品獎”、中國工藝美術(shù)“百花獎”、中國玉器“百花獎”、中國玉石雕刻作品“天工獎”等國家級大獎，其中金獎16個(gè)。

　　一塊玉石能否成為流傳百世的藝術(shù)佳品與雕琢者的水平是分不開(kāi)的，而雕琢者作品風(fēng)格的樹(shù)立，往往建立在其藝術(shù)和文化水平的基礎上�！耙�把每一塊玉石雕成有生命的藝術(shù)品，必須先讀懂玉！”這是玉雕師張炳光一直堅持的創(chuàng )作理念。

　　張炳光是土生土長(cháng)的揭陽(yáng)人，對潮汕文化的理解具有先天優(yōu)勢，其作品在融合性和精細度上表現不凡。因為年輕時(shí)有長(cháng)時(shí)間學(xué)習國畫(huà)、漆畫(huà)和壁畫(huà)的經(jīng)歷，使其具備深厚的美術(shù)功底和文化修養，他的作品有很強烈的畫(huà)面感，比一般的翡翠作品更具文化氣息，備受行業(yè)內專(zhuān)家的高度評價(jià)。尤其是他擅長(cháng)的花鳥(niǎo)牌、山水牌，作品充滿(mǎn)意趣，很有嶺南畫(huà)派的韻致風(fēng)范。牌子這類(lèi)配件對工藝的要求高，加之嶺南風(fēng)格極度寫(xiě)實(shí)，層次豐富、線(xiàn)條細致的畫(huà)面雕刻起來(lái)難度大，張炳光在構思每一件作品時(shí)總是煞費苦心，設計出多套創(chuàng )作方案，力求達到最佳藝術(shù)效果。他總是在作品上模擬出各種筆法，運用浮雕、線(xiàn)雕、淺雕等多種技法，每一個(gè)細節都雕琢到細致入微的地步，這也使得他的牌子構圖層次分明，山水纖細工整，花鳥(niǎo)栩栩如生。

　　對于玉雕，張炳光總強調要對玉的性質(zhì)了解透徹，還必須掌握中國歷史文化和傳統玉文化知識。他告訴記者，如果沒(méi)有傳統文化修養，雕刻出來(lái)的作品再繁復也“有工無(wú)藝”，缺少文化內涵。從事翡翠創(chuàng )作20余年，張炳光經(jīng)手的翡翠原料不計其數，豐富的雕刻經(jīng)驗讓他深諳翡翠原料的奧秘。他還根據自己豐富的經(jīng)驗和扎實(shí)的理論基礎，先后出版了《嶺南雕刻藝術(shù)研究》和《風(fēng)生水起——翡翠創(chuàng )作風(fēng)格與工藝解讀》兩部個(gè)人學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)，深度解讀翡翠的設計及價(jià)值所在。

　　工藝是衡量玉雕藝術(shù)品價(jià)值最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有經(jīng)過(guò)雕琢的玉石只是一塊“頑石”。玉雕的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值是通過(guò)藝術(shù)家的工藝來(lái)實(shí)現的。一直以來(lái)，張炳光都堅持玉雕作品要有一定的藝術(shù)涵養，唯有此才能體現當代玉雕藝術(shù)的價(jià)值。在他看來(lái)，當代的玉雕必須是藝術(shù)的玉雕。玉石材質(zhì)的好壞是與生俱來(lái)的，是大自然賦予的，要敢于擺脫經(jīng)濟利益的束縛，一心一意專(zhuān)研玉石特質(zhì)，增強自我藝術(shù)修養，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，才能讓玉雕作品具有深厚的藝術(shù)思想、文化內涵，那將無(wú)懼于市場(chǎng)行情的波動(dòng)，使當代的玉雕魅力經(jīng)久不息。

□       《三江瞭望》期刊記者  黃 霓/ 文 涂英鵬/ 攝